这个过程虽然不知不觉但也并不自然。在典型社会与文化的氛围下,建构起一种拒绝任何不符合阳性规范的制约,从而带来深远的影响。事实上,已定型的男性气质滋养了虐待、暴力与性别歧视;不仅如此,它还不断谴责男人,以致为了让社会认可,他们顺从于强加的阳刚之气。换句话说,已定型的男性气质,长此以往同时产生了压迫者和受害者。

　　因此,似乎有必要寻找一条能够逃离父权制度之路。解构历史所建构的阳性规范,打开牢笼,大声歌唱。该是欢庆能够自由决定自己模样的时刻了,不受社会束缚,没有权力制约,也不再有一成不变的刻板印象了。寻找让男性能够重新与自己内在的脆弱、颤抖,以及温柔连结起来。他可以同时敬畏恐惧与荆棘,能对屈服坦然以对。他可以抛开自立自强的迷思,他可以善良又体贴,可以依赖对方。他的身分可以是姐妹,也是母亲,又是新娘。他可以因混乱而焦头烂额,可以热血但也怀旧伤感。他甚至能接纳自己情感的错综复杂,对不分权力不分等级的关系敞开心扉。在如此的新生之中,这个男性可以大胆地、惬意地翻筋斗,对这世界的崭新变化惊叹不已。这是一个酝酿着打破枷锁的男人。

　　在此并不是要提出一个新的规范模型,而是要释放所被限制的,是要打破当今毫无作用的象征性制度。去培育一个充满可能性的空间,可以摆脱已定型的男性气质;从此以后,男性得以自在地寻回那些被夺走的特质。时光于此逆转,于焉忘却已学旧习。

　　ZHUCHONGYUN二〇二〇年春季系列服装,以明媚色调描摹春日万物复苏、阴阳均衡的景象,在国粹京剧脸谱中找到了感官对应的想象:浓郁热烈的京剧妆面色彩将人们从苍茫冬日中唤醒,层次交叠却不媚俗,山河之间隐约回荡着一缕东方的腔调,让人深感底蕴浑厚,一切皆有力量。